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《彝族老石匠》《藏族汉子》《大凉山的母亲》皆为全身肖像作品。吴宪生以简洁的背景描绘凸显人物形象,在塑造人物皮肤质感时创造性地在中国画传统用色中融入丙烯颜料,使其呈现出铜铸般的厚重感。
“波提切利与文艺复兴”展览昨天为部分展品开箱,4件重磅的波提切利作品率先亮相。即将于4月28日在上海东一美术馆举办的该展览,是中国最大规模的波提切利真迹展,展品全部来自意大利乌菲齐美术馆。
当商业大片成为电影产业的常态,中小成本电影正在探询自身的创作模式和生存策略,努力摆脱小众孤绝的审美趣味,电影《脐带》正是这样一部尝试在市场上能够有所突破的中小成本电影。
于是乎,在这恍兮惚兮的观想之中,生活在现代社会里的我们同古人的自然山水世界有了冥通玄遇的风云际会,感受到传统深处所蕴含的创造性能量,还能循此能量不断打开自己的命运之门,去深入理解和探究眼前这熟悉又陌生的宇宙世界。
画中陈设的器物如鼎与壶等,皆为文士生活中的常见之物。“瘦、皱、漏、透”的湖石,古朴的几案,厚重的书函,精美的青铜爵、盍等,反映出主人是好古博雅之士。全图勾线染色未用皴法,体现了中国画的线条之美。
宋末元初大书法家赵孟頫说:“结字因时相传,用笔千古不易。”中国书法技法由三个部分构成:笔法、结体和章法。笔法是最基础的部分,往往会影响结体和章法,因此,从古至今,笔法是一个被广泛讨论的话题。书法史的高峰在晋唐,此时名家辈出,人们把这个时期的经典笔法称为“晋唐笔法”。
与“扬州八怪”相比,他们明显缺乏独创精神,所作花鸟画“能够满足的却是正在或已经沉沦于封闭小城市的古城扬州的那种小市民审美情趣”。伴随着海派画风的崛起,扬州绘画从此逐渐淡出了历史的舞台。