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陆俨少补绘《杜甫诗意册》

2024-04-23 11:33:07    美术报

“自来唐诗以李杜为极则,李豪放而杜沉郁,各擅胜场。我禀性近杜,又八年抗战,流寓四川,与杜公九载巴蜀,天涯羁旅,忧国怀乡,出处相类,心情无二。故所创作,题材取杜为多。此杜甫诗意百开之所由作也……”著名山水画家陆俨少在《〈杜甫诗意册〉回忆录》中,以沉雄郁勃的笔触,抒写了自己对唐代现实主义诗人杜甫的敬仰、对杜诗的热爱,记述了长期创作杜甫诗意山水画的由来。

陆俨少(1909—1993)是海上画派的重要代表,与北方的李可染齐名。1927年考入无锡美专,同年随王同愈习诗书,次年从冯超然学国画,并结识著名书画家吴湖帆。新中国成立后,担任上海中国画院画师,1979年被聘为浙江美术学院山水画教授、浙江画院院长,著有《山水画刍议》和多部书画集。陆俨少擅长山水画,兼作人物、花鸟,笔下山水云蒸雾霭,浩淼激荡,线条流动,层次丰富,给人清新隽永、古拙奇峭、气韵生动、意境卓绝之感,散发出浓郁的文人气息,尤其是勾云、勾水、留白、墨块等独特技法,别开生面,自成一格。

陆俨少自幼崇拜杜甫,嗜读杜诗。抗战时期,他避难巴蜀,“独携杜诗以自随”,流寓西南,对杜甫的认识愈益透彻而一往情深:“入蜀前行李中只带一本《钱注杜诗》,闲时吟咏,眺望巴山蜀水,眼前景物,一经杜公点出,更觉亲切。城春国破,避地怀乡,剑外之好音不至,而东归无日,心抱烦忧,和当年杜公旅蜀情怀无二,因之对于杜诗,耽习尤至。入蜀以后,独吟无侣,每有所作,亦与杜诗为近。”(《陆俨少自叙·十九》,上海书画出版社,1986年)8年间,他以杜甫咏蜀诗作画,累积写生稿数以百计。

1962年,是杜甫诞辰1250周年。为了表达对诗人的爱戴和敬意,陆俨少打算在1959年创作的25开《少陵诗意图》基础上,再作15开,合成40开《杜甫诗意册》,以此向杜甫致敬。这一想法,得到了吴湖帆的高度激赏。吴湖帆又建议陆俨少将册页增加至百开,因为古今画史上,山水册页从来没有出现过百开的,即便唐寅、新罗山人曾作百开巨册,但皆是由人物、山水、花鸟、走兽合并而成,一册之中全是山水,又融合各家各派笔意,面目独具,没有雷同,非大手笔不能胜任,因此竭力鼓动陆俨少大胆尝试。于是,陆俨少花了两个月时间,新创作了75开(隶书题款),加上1959年所作“少陵诗意图”25开(楷书题款),合成史无前例的百开《杜甫诗意册》。

百开《杜甫诗意册》完成后,先后在上海中国画院、浙江美术学院、苏州等地展出,好评如潮。“文革”期间,因中国山水画属于“四旧”之列,该册页缴存上海中国画院,由于当时资料室未曾对作品进行登记,也没有相关的借阅手续,以致1985年归还给陆俨少时,散失了三分之一,仅剩下65开。1989年,经荣宝斋王大山提议,80岁高龄的陆俨少在北京郊区重新补作,了却了心中的缺失之憾。1991年,《陆俨少杜甫诗意册特集》由香港翰墨轩《名家翰墨》首次出版,并配发了陆俨少的《学画微言》《后序》,以及沙孟海、宋文治、包立民等书画家、评论家的回忆和评论。

但是,陆俨少对于补作的35开《杜甫诗意册》并不十分满意,认为“情怀殊恶,由笔纸俱不佳,苦不惬意,未能代表此时期水平”,因此在1991年,对其中29开又进行了重新创作,这批新作,后来捐赠给了故乡上海嘉定拟建中的陆俨少艺术院。此后,陆俨少又在深圳晚晴轩重画了31开(行草书题款),连同此前的69开,结集为《杜甫诗意画一百开》,1992年由东方出版社出版。最终补全的百开《杜甫诗意册》,完整体现了陆俨少中年、晚年山水画的特征,无论早期画风的清雅,还是晚年笔墨的随心所欲、出神入化,皆为一时佳构和典范之作,可以窥见画家中年工致缜密的风格,晚年简约浑厚的气象,显现出陆俨少中晚年时期画技画风的嬗变和日臻成熟。

百开《杜甫诗意册》是陆俨少毕生精神集聚的代表作,堪称中国画史空前未有的鸿篇巨制,画面层峦叠翠,技法丰富完备,工笔、写意、水墨、浅绛、青绿兼具,笔墨雄奇,线条多变,高洁隽永,超凡脱俗。赵朴初赋诗赞曰:“下笔险夷纷万态,陆翁画妙世间无。”吴湖帆也称颂不已:因为册页必须幅幅变异,笔墨章法风格设色应不一样,才不致令览者意倦,而有逐幅新鲜引人入胜之妙。一部册页完全是山水,作者必须掌握多种笔墨,具备各种技法,展示面目,层出不穷,而后可以胜任,这是不容易的(《陆俨少自叙·三十七》)。对作品的内在价值给予了至高评价。

北京翰海2004年春季拍卖会上,百开《杜甫诗意册》受到买家热烈追捧,最后被藏家杨休以6930万元收入囊中,创下了陆俨少作品的新高,更刷新了当时中国古今字画拍卖的最高价。藏家后来还特意创建长风堂博物馆,精心保藏该册页。

(责编:赵珊)

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