正本清源地讲述文物保护故事

作为西安人，我一直想拍一部关于文物保护和考古的电视剧，这个题材从来没被拍过。2022年，陕文投的领导找到我，提出创作一部“文物保护”主题的电视剧，我们不谋而合。

一段时间以来，盗墓题材的文艺作品对盗墓奇观化表达，掩盖了盗墓对历史文化、人伦道德的伤害，忽视阐述盗墓行为必须负有的法律责任。因此从策划之初，我们就明确这部剧对准的并非虚构的盗墓行为，而是一群用青春丈量黄土、用坚守对话历史的考古人和文保人。我们希望《护宝寻踪》围绕文物保护、打击文物犯罪等主题，进行正本清源的现实主义创作。

文物保护题材的天然优势在于有大量的真实事件值得挖掘。江村大墓案涵盖考古学者、警察、文物保护工作者、盗掘古墓及走私贩卖文物者多个群体，是一场跨越20年的盗墓与追缴的较量，也是一场倾尽几代考古专家心血的接力。我们在采风过程中确定了以汉文帝霸陵的故事作为叙事主线。剧中“穆见晖犯罪团伙”的设定，包括从胁迫村民盗掘祖坟到设局倒卖银扣钵等情节，融合了多起真实文物犯罪案例。这个故事横跨的最近20年，恰恰是国家高度重视文化遗产保护、考古人探源中华文明的重要阶段。面对这么多历史文化遗产，如何在新时代更好地保护它们，也是本剧探讨的问题。

我们希望突破传统题材框架，以考古、文保、刑侦节奏重构叙事。开篇跨国追索黑陶俑、中期吕氏家族墓盗掘案、最终尹村大墓“千年疑冢”认证，全剧三线交错，交织成网。剧中多条重要的人物线索，如方堃与导师之间的师徒情深，与雒青、郭士林之间的并肩作战，反派穆见晖的发家史，都是为故事增加情感张力。

叙事创新的同时去除悬浮感，普及法律、传递知识，是我们在创作中的追求。美术风格力求真实还原。我们在西安和渭南韩城取景，从齐有粮的院子到考古队驻扎地，从村到镇，全部实景拍摄。团队在韩城7000平方米的摄影棚内，搭建了高度还原的墓葬内景。在专家的指导下，我们分解了唐墓、宋墓、清墓的结构差异，唐墓墙壁要做出壁画剥落的残破感，宋代砖雕墓需还原青砖的冷硬质地，最特别的是吕氏家族墓的建造，还原三层的墓中墓很有挑战。朴实的镜头语言和接近真实的光影风格，带给画面粗粝感。盗洞内快速运动的画面衔接，清冷对比的冷峻色调，与考古线形成强烈对比。演员们到陕西考古博物馆、陕西历史博物馆学习考察，在发掘一线聆听考古、文保专家授课。拍摄壁画揭取、文物修复、勘探测绘等专业场景时，专家老师给予指导，力图呈现得真实又专业。

这是一个从土地上“长”出来的故事。一位考古学家告诉我，“考古人的浪漫，是把这一生变成连接过去与未来的桥。”这座用真实故事浇筑的桥梁，终于带着八百里秦川的风沙，抵达观众眼前。这一次的尝试也许并不完美，但我们庆幸迈出了第一步。

（作者为电视剧《护宝寻踪》导演）

 

《人民日报》（2025年05月29日 第 20 版）

（责编：张若涵）